學分：遠處 / chrysalis記錄
克萊姆·伯克（Clem Burke）永遠不需要聚光燈。黛比·哈里（Debbie Harry）成為金發女郎和克里斯·斯坦（Chris Stein）的面孔，但其安靜的建築師伯克（Burke）保持了機器的精確性，能量和拒絕拳擊的動力。很少有鼓手可以聲稱自己擁有橋樑，迪斯科舞廳，新浪潮，新浪潮，新浪潮和動力流行音樂，而沒有失去優勢 - 但伯克（Burke）始終在Garage and Garage and the Dancefolo上玩過一隻腳。
伯克（Burke）於1954年出生於新澤西州，他艱難地走上了艱難的道路 - 痴迷於英國入侵鼓手，在酒吧樂隊中演出，並最終找到了他進入紐約市中心的景象，就像朋克（Punk）開始咬牙切齒一樣。當他在1975年加入金發女郎時，不久之後他的演奏就成為他們不斷發展的聲音的核心。無論是以“掛在電話上”的瘋狂速度，還是為“夢想”或“原子”等人帶來意外的技巧，伯克一次又一次地證明了他不僅僅是朋克鼓手擊中的朋克鼓手。
他的風格是肌肉發達的，瞬間就沒有沉重的卑鄙和浮華，但從未誇張。當然，您可以聽到基思·穆恩（Keith Moon）的影響，但是那裡也有一家工作室紀律 - 幾十年來，它磨練了，並在大量的會議上進行了尖刻。在金發女郎外面，伯克與從Iggy Pop和Eurythmics到Ramones（短暫地為Elvis Ramone）和Plimsouls的所有人一起演奏。從最純粹的意義上講，他一直是一個工作的鼓手 - 露面，鎖定，聽起來不錯。
即使在金發女郎的晚年，伯克也從未進行過海岸。諸如“傳粉媒介”之類的專輯顯示，即使被客人合作者包圍並轉移了聲音調色板，他仍然擁有耐力和品味為這首歌。近年來，他還將注意力轉向了鼓手的身體損失，將自己的身體借給了一個研究項目，探討了巡迴音樂的需求。劇透：這很殘酷。
克萊姆·伯克（Clem Burke）可能沒有像他的樂隊成員那樣成為頭條新聞，而是諸如“金發女鼓手”，“克萊姆·伯克（Clem Burke Live）”或“克萊姆·伯克·朋克（Clem Burke Punk）”之類的搜索詞仍然與認識的人一樣。在將近50年的時間裡，他一直是音樂最變形樂隊之一的跳動之心，而且他從未降過節奏。
