（學分：遠處 / Wikimedia Commons / Kunsthalle Bremen）
自始至終長長的，懶的，伸展，蜿蜒的2017年小說殺死Commendatore，他在整個故事中都在工作的各種作品和肖像中繪製的角色訪問了不願透露姓名的敘述者。他的作品從他繪製的畫布中脫穎而出，交替得到進入他的耳朵和皮膚下，驅使他採取行動，因為這本書朝著其超自然的結論奠定了基礎。
The idea of a painting being so vivid that it takes on a life of its own, of being so convincing that any and all of its painted eyes seem to follow you around the room, or else that it starts to make noises in the night or even draws you into its frozen world of images (or much worse, that it climbs out of its frame into our world), is a commonly used trope in film, television, stories and song.
無論是2019年傑克·吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal）電影中的鬧鬼繪畫天鵝絨嗡嗡聲或一直回到奧斯卡·王爾德的多里安·灰色的圖片，只要我們有一個媒介，藝術就會掌握我們的恐怖故事。貝茨的房子受愛德華·霍珀（Edward Hopper）的畫的啟發鐵路旁的房子，而最具標誌性的場景之一驅魔人受到雷內·馬格里特（RenéMagritte）的繪畫的啟發燈光帝國。
世界上最知名的藝術品之一，也是現代最知名的恐怖人物之一，來自Edvard Munch和他的1893年畫作。但是，儘管他的哭泣角色可能激發了大屏幕上的一系列恐怖，但這是他六年後的畫作，但死亡和孩子據說這激發了最真實的恐怖和困擾。
不過，沒有發生比失去家庭成員的損失更可怕的，在他離開十幾歲之前，蒙克對死亡很熟悉。他的母親只有五歲，死於結核病，僅十年後，他的妹妹被同樣的疾病躺下。好像他已經失去了足夠的損失，他的父親很快就跟隨了。蒙克（Munch）在自己生命的盡頭，回憶起這些死亡對他的生命和工作的影響，並寫道：“我的家是疾病和死亡的家。我從來沒有遭受那裡的災難。這也影響了我的藝術。”
毫無疑問，這兩個女人在他一生中曾經愛和迷失了這麼早就迷失了死亡和孩子。在圖像中，他的妹妹站著絕望，空著眼睛，將她的手握在頭上，而母親則像枕頭一樣蒼白，被放在她身後的一個死床上。很像尖叫，蒙克（Munch）即使在他角色周圍的所有空白空間中也設法建立了圖像的緊張感，所有陰影和細節都融合在一起，並迫使您的眼睛朝著兩個角色傾向，一個不再活著，一個人不再生活。
也許，就像在殺死Commendatore，蒙克（Munch）將自己和自己的情感和經歷放到他的畫作中，以至於他將自己的一生充滿了藝術，並將他的母親和妹妹歸還了藝術品的生活。它可以解釋為什麼多年來，一些觀眾報告說，當她們在圖片的存在中，女孩的眼睛在房間裡跟隨他們，或者為什麼其他人報告說在看繪畫時聽到床單的沙沙作響。一些作品的所有者甚至說，有時候，女孩完全失踪了這幅畫。也許她一直在努力擺脫使她復活的所有死亡。
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