（學分：本特rej）
他對文化的反應並不多。從那以後，很少有詞曲作者接近他作為政治巡迴演出的地位，但他並不總是有興趣寫政治上充斥的國歌。在他的早期和職業生涯中，迪倫（Dylan）在傳統的民間音樂上磨練了自己的手藝，寧願學習複雜的挑選圖案和幾代人傳給的老歌的單詞。不久之後，民族震驚的抗議音樂就來了。
如果迪倫（Dylan）擅長一件事，那就是在重塑自己。 1961年，當他在紐約市從事音樂事業時，他幾乎沒有向周圍的人透露自己的生活。他當然是他的同齡人的謎和皮特·塞格（Pete Seeger）。取而代之的是，迪倫（Dylan）寧願留在前進的道路上，而不是讓過去的任何東西徘徊。
在1964年，他發行了他最著名的單曲《 The Times As-changin》之前，他已經成為紐約民間舞台的一部分。。
這首歌標誌著迪倫（Dylan）的動機發生了巨大變化，因為他開始看到自己寫自己的材料的潛力。反思在他的專輯的襯紙筆記中寫這篇文章傳記作者迪倫（Dylan）寫道：“我想寫一首大歌，某種主題曲，簡短而簡潔的經文以催眠的方式互相堆積。這絕對是一首有目的的歌。我確切地知道我想說的話，我想說的是誰。”
這首歌以其平原的緊迫性和預言性的語氣，在社會動盪中引起了人們的共鳴。隨著“時代的變化”，迪倫（Dylan）成為了不安一代的發言人，表達了年輕美國人爭取公民權利的希望和挫敗感。這條賽道使他從民間舞台的封閉社區躍升為流行的顛覆性文化。沒有回去。
這首曲目也標誌著他的大聲轉變的開始，他正處於寫作的邊緣把它們全部帶回家和61號公路進行了重新訪問，兩張專輯震撼了世界，主要是放大樂器。你猜對了；迪倫正要上電。
可以理解的是，他去電動的決定使他的一些早期粉絲疏遠了，但這也使他成為了一個激烈的顛覆性創新者的聲譽，這是他並不總是享受的聲譽。就個人而言，我認為他是這樣的。您只需要看著他現場演奏，就可以意識到他永遠不會被預測或令人愉悅，這就是使他如此傳奇的原因。讓他們想要更多；好吧，迪倫無疑是那個概念的國王。
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